呂紹嘉當推手 重現江文也經典

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近期客委會與國家交響樂團合作,由指揮家呂紹嘉擔任藝術顧問,攜手作曲家陳可嘉、學者劉麟玉、沈雕龍等人,規劃系列曲目,帶觀衆重新瞭解江文也。(國家交響樂團提供)

作曲家陳可嘉將透過講座音樂會,帶觀衆瞭解江文也的室內樂作品。(李欣恬攝)

享譽國際樂壇的已故作曲家江文也,是臺灣首位奪得奧林匹克國際音樂比賽作曲獎的音樂家,作品多元,但卻因時代而被捲入政治糾葛,一生曾住過臺灣、日本和大陸,並經歷文革,作品一度要被時代埋沒。近期客委會和國家交響樂團合作,由指揮家呂紹嘉擔任藝術顧問,攜手作曲家陳可嘉、學者劉麟玉、沈雕龍等人,規劃系列曲目,帶觀衆重新瞭解江文也。

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呂紹嘉表示,在臺灣較爲熟悉的江文也作品爲《臺灣舞曲》、《北京點點》等,「從這兩部作品可以看見江文也的命運,是一個被政治主導的時代,從《北京點點》可聽見一種漫步式的主題,像是俄國作曲家穆索斯基的《展覽會之畫》,但是一種非常東方式的思古幽情主題,裡面還有一曲〈正陽門〉,也很像《展覽會之畫》裡的〈基輔城門〉,但是是非常東方式的遊行,如同我小時候看到的民間遊行,代表江文也很用功,吸收了西方作曲技法,寫出了一個很東方的作品。」

呂紹嘉表示,每次讀到江文也的故事都覺得不勝唏噓,「在中外音樂史上很難看到這樣的例子,他的一生漂泊,卻自始至終抱持對原鄉的想念。他對音樂有無條件的熱愛,在20幾歲時自己找老師學作曲,憑着天分和努力,打進日本主流樂壇,但在日本參加比賽永遠得到第二名。」

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呂紹嘉表示,曾在前輩作曲家郭芝苑訪談江文也的內容裡發現,江文也對總是得第二名並不介意,「他在意的是音樂和藝術,性格也是樂觀的,即使遇上文化大革命,也利用時間整理樂譜,還研究推拿,想着如果不能作曲,同樣能透過雙手療愈他人。」

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陳可嘉表示,江文也可說是全方位的藝術家,對創作有很大的能量,「他對這個世界的呼喚,都是透過音樂和文字傳達。他對藝術家跟作曲家的認同,是高於其身分認同,他熱愛這個世界,自始至終都是很有世界觀的人。」演出將於12月11日在臺北國家演奏廳登場。

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