內地“第一美人們”，40年後依然吊打內娛，這就是差距，高下立判
何賽飛爲戲曲仗義執言上了熱搜，人們在討論對錯與否時，發現這位越劇出身的女演員，當年竟那麼驚豔。
媚眼含羞合，丹脣逐笑開。
在這部電影《風月》裡，陳凱歌用冷鬱陰森的光影，拍出了各色舊時代女子的“美貌”。
周潔，“天香裡的女人”，含情的眸子，殷桃小嘴，多情嫵媚又烈性。
何賽飛，舉手投足是養尊處優的嬌貴太太，媚而厲。
鞏俐是沉靜壯闊之美，言行笨拙，是不屬於這裡的。
周迅渾身又透着靈美，親吻玫瑰單眼落淚，詭異又富麗。
一部電影，集結了四大美女，沒有誰比誰更靚，而是各有風格，每個女人都要她自己的味道。
現在，總有人玩笑審美退步或降級，也有人調侃：不過是時代濾鏡罷了。
但，仔細翻看40年前的電影、電視劇，那裡面的女性形象絕非單一的、刻板的，甚至可以說是多樣的。
在那個物質並不豐富的年代，影視劇裡的審美風格卻並不侷限在—健康的、保守的層面上。
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有摩登、前衛的，甚至超前的，在這部《女人taxi》裡，影后潘虹剪掉長髮，留了短髮、戴着黑框眼鏡，她不柔情似水，反而是憂鬱的、知性的。
導演帶有實驗的目的拍攝此片，畫面不成熟、笨拙的顆粒感和靈氣細膩繚繞交融，更多是畫面的呈現。
有潘虹天台上披着黑色披風回眸，
有麥田裡市井潑辣的出租車司機若隱若現的身影。
兩個女性之間似有若無的情感在空氣裡流淌，朦朧詩意一路鳴笛狂放浪漫。
當年，導演鏡頭下的女性往往是真實的、生動的，有不施粉黛的秦楠，一個表面文靜賢淑，實則倔強剛毅的獨身母親。
在《大橋下面》裡，龔雪就像一朵石榴花，美麗不招搖，鮮豔不媚俗。
體態，動作，神情…
每一處的表達都是準確的，柔弱堅強，連哭都可以眼眶微紅，絕不讓眼淚流出來。
片方給電影選用了美國樂隊紅辣椒寫的同名主題曲，大膽又前衛，並借用女主之口告訴觀衆：“一個人只要有勇氣，她就會活得更好”。
當然，那時的影片題材多樣，絕非現在簡單的大女主、傻白甜能概括。
在《遠離人羣的地方》裡，導演不僅聚焦於科研界的腐化問題，而且刻畫了激進、理想的女記者形象。
此角交由朱琳扮演，沒有任何妝發，純素顏出鏡，越素越美，雲南本地取景，自然光線下，她靈秀清澈，美得自帶光環。
你若是觀察得再仔細一點，便會發現這些女演員在不同的電影裡風格各異，在不同的鏡頭下，有不同的美。
在《西遊記》導演楊潔的鏡頭下，朱琳又是端莊嫵媚的，情深幾許，望穿秋水，透着古典含蓄之美。
在《唐明皇》裡，林芳兵雍容貴氣，增肥20斤後，更顯珠圓玉潤，雲鬢花環，舉止行爲，皆是貴妃之態，“侍兒扶起嬌無力……”
然，林芳兵的形象是多變的，戲裡可以是嬌俏的貴妃，戲外又是摩登女郎，在別的電影裡，又能出演民族美人，是鋒利的。
所以，在當年的娛樂圈或文娛圈，美人很多，誰也不敢稱第一，哪怕是陳紅、何晴這樣的標準美人，也不會發豔壓通稿。
若是提起古典美人，大家腦海裡會浮現不同的身影。
《西遊記》裡的嫦娥邱佩寧，是清冷的、幽怨的，是廣寒宮裡高不可攀的仙子，千年的寂寞，連表情都是懨懨的。
又或是《筆中情》裡的古代閨門小姐，趙靜扮演，蓮步姍姍，含羞遮面，欲拒還迎。
還有《紅樓夢》裡撲蝶的人間富貴花薛寶釵（張莉飾演），粉面桃腮，一笑傾城，一雙杏眼，訴不盡相思意。
亦有人如其名的東方聞櫻（賈探春），大氣張揚，猶如盛開的玫瑰，帶着刺，生人勿近。
除了古典美人之外，現代女性更是風格不一。
導演不會刻意強調都市、農村，更看重個性的表達，什麼小v臉、小圓臉都不是挑選標準。
在《牧馬人》裡，帶着嬰兒肥的叢珊不染纖塵，渾身透着原生態之美，小麥色的面龐，眼裡有光，純真健康，即便妝發沒有，服裝質樸，但那種青春活潑的感覺難再得。
衣服、造型皆是點綴而已，人襯衣，而非衣襯人。
演員的美並不靠妝造和後期技術，純靠個人氣質。
《廬山戀》裡的張瑜，不強調絕對精緻立體的五官，按現下的標準來看，好像五官過鈍，大嘴、鼻子圓潤，甚至身材不夠纖瘦，沒有少女感。
但，張瑜在裡面的穿搭是走在時代最前沿的，妝發體現她的個性，是熱烈的、自由的、野性的。
濃眉+上揚的嘴角，完美表現出女子的明豔。
而進入九十年代後，以瞿穎爲代表的國模，又是各有不同，有的摩登時尚，有的端莊優雅。
早在電視劇《紅絨花》裡，誇張耳環、貝雷帽以及波浪捲髮就被廣泛應用，瞿穎在這些導演的鏡頭中，張揚。
在那個年代，不管是港臺，還是內地，現代女性都是豐盈的，有一種自然生長的蓬勃生命力。
舞蹈家周潔，有古典的一面，嫵媚含情，也可以冷淡有傲氣，紅衣加身，帶着鋒利豔麗之美，是都市裡絢爛的紅薔薇。
趙明明，古裝眉目如畫，可以是我見猶憐，時裝是清新大氣。
那麼，爲什麼現在影視劇裡的女性形象越來越單一，越來越寡淡，越來越沒有獨特性？我想，原因在於——對五官追求過度標準化，必須要臉小、精緻立體、白瘦、幼態。
但，美沒有統一答案，要想百花齊放、百花爭豔，必須要學會接受不同的美，不標準也是美，標準也是美，氣質永遠大於個人。
同時，女性的熒幕形象，也不該簡單用“大女主”、“女強人”、“瑪麗蘇”概括，標籤化的背後，也讓作品越來越同質化。